“你想要什么？” 甜“普通□□□□□的东西，蜜的妻美好的生活，很棒□□□□□子的公寓，有趣的工作，有个□□□□□一起看电影的人。”□□□□□

很女性主义的片子， □□□□□如果纯站在女性角度 □□□□□来看的话。一个女性 □□□□□如果在婚姻中失去自 □□□□□己，变成家庭的肥料 □□□□□，又如何在离婚中独 □□□□□立重新站起来。斯嘉 □□□□□丽的角色看起来非常 □□□□□男性化，甜但她恰恰是 □□□□□在家庭力量角逐中唯 □□□□□唯诺诺、渐渐渐放弃 □□□□□权利失去自我的那个 □□□□□。那个女律师基本是 □□□□□当代成功女蜜的妻性的化现 □□□□□，妩媚动人会说漂亮 □□□□□话会享受生活，一不 □□□□□留神咬你一口的大白 □□□□□鲨。男主看起来非常 □□□□□无辜、自立自强、文 □□□□□艺感性，只是过于自 □□□□□我而已（想想关于上 □□□□□帝那段描述），出轨 □□□□□都是女主的错。我还 □□□□□蛮喜欢看关于纽约外 □□□□□百老汇剧团和好莱坞 □□□□□电影这些的，男主开 □□□□□车去到洛杉矶路上的 □□□□□广告都是歌剧魅影（ □□□□□子什么鬼），女主回到 □□□□□好莱坞都用绿幕扣图 □□□□□，孩子都不能好好抱 □□□□□了，非常好玩。想起 □□□□□《革命之路》那个女 □□□□□主玩剧团的，很有意 □□□□□思。 □□□□□

奥斯甜陆这蜜的妻个翻译真的挺起来像郭子敬明□□□□□小说／／□□□□□

诺亚·鲍姆巴赫在两个小时的 □□时间中近乎完整地呈现了一对 □□原本如胶似漆的夫妇如何一步 □□步走向不可挽回的分离的过程 □□，这出悲喜剧根由于女性无法 □□自主追求事业与梦想，从而隔 □□阂日渐扩大，又因空间上的分 □□离与阻滞（纽约戏剧vs洛城 □□电影的对立也颇具象征意味） □□及抚养权官司的升级而渐次丧 □□失逆转之机。鲍姆巴赫的剧作 □□极其精巧、细腻和工整，节奏 □□紧凑，许多信息仅通过对话来 □□揭示，留白得恰到好处，以两 □□人分别写给对方、情真意切的 □□“what I love □□about...”书信来结 □□构首尾，进一步强化了爱恨交 □□织的酸楚与惆怅感。寡姐和司 □□机演得无可挑剔，值得影帝影 □□后提名。两次吵架戏与律政交 □□锋、男主新家墙上的那记拳印 □□与劳拉·邓恩对圣母与上帝的 □□女性主义解读令人印象深刻。 □□不过，看得出导演还是有意识 □□地让观众更认同于丈夫，赋予 □□其更多共情时间。（8.5/ □□10） □□

彭冠英越看越像表哥 但还没表哥 □□帅 但角色却都比表哥渣。说实话 □□这种不算是PUA+道德绑架吗 □□男主就是因为早年自己和女主进展 □□太快没适应把女主像断舍离一样冷 □□处理掉了 时隔多年重逢后又开始 □□后悔各种小心机的想让女主主动靠 □□近自己 话说追妻火葬场难道不需 □□要展现一点点真心和主动吗？也就 □□是他遇上一个这么容易心软的女主 □□ 不然这个离谱的剧情设定我都会 □□觉得男主不会是来利用职场上下级 □□前后辈的关系来碰瓷的 ┓(´∀ □□`)┏ □□